1.圖底分析的方法 創(chuàng )造接近自然的空間
    圖底分析的方法是形體分析方法的一種方式。一般將建筑物作為實(shí)體，覆蓋到開(kāi)敞的城市空間進(jìn)行城市結構分析，關(guān)注的是城市空間實(shí)體，它考察建筑肌理的圍合與尺度關(guān)系，指導設計師明確設計的方向。照明設計師可以把局部需要照明的景觀(guān)作為實(shí)體覆蓋到整個(gè)夜間環(huán)境之中去加以分析。是可以通過(guò)視覺(jué)簡(jiǎn)易研究得出結論的有效設計及分析方法。照明設計引用這種方法是很有必要的，因為城市夜景照明就是要從一個(gè)黑暗的“底”中，勾勒出一副白天不能見(jiàn)到的“圖”來(lái)�！皥D”的樣子，“圖”與“圖”的關(guān)系，“圖”與“底”的關(guān)系都可以用圖底分析法表現出來(lái)。它又與個(gè)人知識和美學(xué)修養及個(gè)人心理、視覺(jué)感官聯(lián)系相關(guān)。
2.意象立意 抽象思維 具象入手
    具象是具體存在于空間，而且能夠感知的一種形狀或形態(tài)。意象是它存在于人的心里或思想里的一種感知物體或事態(tài)，但它是不會(huì )展現在人們的眼前的東西�？茖W(xué)的抽象思維是在概念中反映自然界或社會(huì )物質(zhì)過(guò)程的內在本質(zhì)的思想，它是在對事物的本質(zhì)屬性進(jìn)行分析、綜合、比較的基礎上，抽取出事物的本質(zhì)屬性，撇開(kāi)其非本質(zhì)屬性，使認識從感性的具體進(jìn)入抽象的規定，形成概念。
   著(zhù)名畫(huà)家吳冠中先生曾說(shuō)過(guò)，他作畫(huà)是“意象立意，具象入手”。這里的“意象”是一種既深邃而又寬泛無(wú)際的心理——思維現象，它與一個(gè)畫(huà)家的人生經(jīng)歷、生活閱歷、文化素養、面對客觀(guān)事物的聯(lián)想力和想象能力等因素，直接相關(guān)。吳冠中先生許多畫(huà)作具有“意象”特點(diǎn)，就是說(shuō)，許多被描繪的客體對象，在他筆下，既實(shí)又虛，既是從客體對象出發(fā)，對客體對象又有這樣那樣的變形處理，使他的畫(huà)作顯示出與眾不同的景象，形成了鮮明的個(gè)性。
   其實(shí)景觀(guān)照明設計的創(chuàng )意設計，如同作畫(huà)，也應借鑒這種虛實(shí)結合的設計理念。在設計光的同時(shí)也要設計影。每個(gè)設計都要立意，立意的過(guò)程是作品主題思想的確立過(guò)程，是進(jìn)行主觀(guān)分析，抽象思維的過(guò)程，是對設計對象內在本質(zhì)的挖掘過(guò)程，也是具象入手的前提和基礎。其中包括室內外光環(huán)境的分析，元素與元素的邏輯關(guān)系、拓撲關(guān)系，元素與總體之間的關(guān)系，單體與整體的關(guān)系，文化基因的抽取、建筑（構筑）物的造型特征與結構特點(diǎn)，飾面材料，重點(diǎn)部位，設計師構思與意圖，城市軸線(xiàn)、肌理、天際線(xiàn)、邊緣與入口、視野、道橋、中心景區、特色景區、濱水界面、夜景眺望點(diǎn)、標志性建筑、開(kāi)放空間、節點(diǎn)、生態(tài)綠化、象征景觀(guān)等諸多要素的分析。
作畫(huà)講究既實(shí)又虛，照明設計也講究光影的結合，虛實(shí)相生。不能全亮和過(guò)亮。夜景也是自然對象外觀(guān)的視覺(jué)藝術(shù)，好的照明作品創(chuàng )作絕對離不開(kāi)對黑暗的理解。
3.意由心生、得意忘形
   充分發(fā)揮設計師的創(chuàng )作想象能力，不受建筑外形體的約束。運用“自?xún)认蛲狻钡恼彰鞅憩F意念，使觀(guān)賞者感受到和緩抑制后瀟灑的張揚，以及收放之間的那份自然，這種意由心生，得意忘形的表現手法，會(huì )取得意想不到的創(chuàng )作效果 ，并達到了惜光如金的境界。
例如圖一案例中：淡淡的投光，對側表面略作表現，用自然的明暗變化交待一下柔和的弧形，若隱若現的表達，似乎在做一種鋪墊，或者是準備，在翹起的體塊頂端，明亮的內部結構桿件細致地呈現出來(lái)，展示出一種明確和力度，由這一焦點(diǎn)部位的鮮明效果，似乎感覺(jué)到這些建筑體塊內部蘊藏著(zhù)的強大活力，再加上一些折轉或銜接部位的局部照明點(diǎn)綴，這種內在的躁動(dòng)好像是有一種“關(guān)不住”感覺(jué)的。                                                          
4.借鑒園林借景法
   借景是中國園林藝術(shù)的傳統手法。是有意識地把園外的景物“借”到園內視景范圍中來(lái)。一座園林的面積和空間是有限的，為了擴大景物的深度和廣度，豐富游賞的內容，除了運用多樣統一、迂回曲折等造園手法外，造園者還常常運用借景的手法，收無(wú)限于有限之中。照明設計師可以將此方法用于城市規劃和設計。一個(gè)完整的景觀(guān)單靠一個(gè)單體的建筑形體實(shí)現是不夠的，可以借周?chē)�的景觀(guān)要素為我所用。　

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