“噪音、寧靜、光和陰影警告我——遠離陰影，我對它們的恐懼超出了其他一切。白天，它們藏匿于石頭、金屬、水泥和木頭等材料的內部。但是，當下午結束后，它們就離開(kāi)它們依附體——鐵棍、凳子腿、廁所的拉環(huán)和木頭架子。我從來(lái)沒(méi)有看到它們在空氣中移動(dòng)，可是突然出現在墻面、天花板、厚橡木門(mén)和地板上。影子無(wú)處不在！”——Eric Yung，影子的誘惑，Lecherche Miai, 1999  影子滲透在它們所在的空間。

1）濃密與暗淡

  就影子來(lái)說(shuō)，太陽(yáng)是主要的參照。它可以在前景最顯著(zhù)的位置產(chǎn)生濃密的陰影。在遠處，由于被大氣中的濕氣和微粒所柔化，影子變得暗淡并消散在景觀(guān)中。

2）輪廓的清晰與模糊

   當整個(gè)輪廓清晰呈現在太陽(yáng)光或泛光燈下時(shí)，影子就像一個(gè)模板復制了這個(gè)帶有清晰輪廓的物體。而當物體處在遠處時(shí)，如同沐浴在細細的霧靄中，影子變得模糊而且消融了，光芒和陰影之間的界限似乎都隱去了。

3）有序無(wú)序

   在日光下，一排樹(shù)的影子平行地排列著(zhù)。在“宏偉莊重的照明環(huán)境”里影子跟隨著(zhù)規則布置的光源出現。原則上，各個(gè)方向上的多重影子導致了一個(gè)無(wú)序的環(huán)境出現。這種情況在明亮的日光下是不存在的，只有在多個(gè)光源同時(shí)存在的情況下才會(huì )出現（街道兩側都是無(wú)規則反射太陽(yáng)光的玻璃幕墻的情況下，“無(wú)序”的影子就會(huì )在街道上出現）。在夜間，無(wú)序的影子會(huì )讓人意外，如果認真地看也弄不清楚這些陰影是什么的話(huà)，人往往就會(huì )變成驚慌失措。

4）可識別性與神秘性

   我們發(fā)現陰影后本能會(huì )去做的事情就是去尋找產(chǎn)生陰影的光源，或者解讀和確定陰影到底是什么。起先陰影看起來(lái)或許會(huì )有些許陌生，但是當我們很快發(fā)現我們可以解釋它時(shí)，影子可能會(huì )讓我們驚奇，而不是過(guò)度地帶給我們煩惱。相反地，有些明顯的“活物”的影子，當人們無(wú)法解釋它們的時(shí)候，就會(huì )產(chǎn)生恐懼和緊張。

5）彩色的影子

  在日常生活中，影子通常是黑色和灰色的。創(chuàng )造出彩色的影子是舞臺效果設計中的技法，同時(shí)也可以給城市生活帶來(lái)驚奇。當陰影投射的背景是明亮的白色，并且一系列定位好的投光燈將亮光照在物體表面，所形成的輪廓清晰地陰影實(shí)際就是沒(méi)有被照亮的白色表面。一道微弱的彩色光束就足以給它們上色了。同時(shí)，這個(gè)彩色光對強烈的白光照射下的周?chē)�的地面沒(méi)有任何影響。

6）主導與次要

  陰影在圖畫(huà)中的重要性可以歸因緊張情緒，而在節慶性氣氛中它們則扮演著(zhù)較為次要的角色。陰影有著(zhù)多重性和隨機性，在整個(gè)畫(huà)面上它們與光線(xiàn)一樣重要。

  在那些高度精細敏感的陰影構成之中，陰影所描繪出來(lái)的形體栩栩如生。

7）陰影的缺失

  某些環(huán)境中不存在陰影：一些環(huán)境是肅穆而冷靜的，看起來(lái)像實(shí)驗室；還有一些環(huán)境僅僅采用了間接照明，也不存在陰影或者可是光點(diǎn)，但是也能充滿(mǎn)生氣和喜悅。這樣的空間和空間中的內容是很容易識別的，它們使人感到溫馨和舒適，解放了建筑的束縛。在室內照明設計中，有大量的這類(lèi)環(huán)境的例子。由于尺度的緣故，一些大型的公共室內空間給人以“室外”的感覺(jué)。一個(gè)照度均勻的高天鵬很像微微陰翳的天空，其細微的色彩變化也可帶給人愉悅的天空，其細微的色彩變化也可帶給人愉悅之感。