就像是在人工照明安置被發(fā)明之前，建筑物在晚間也會(huì )被照亮的，就像古代圖畫(huà)中闡釋的那樣。這種情況通常發(fā)生在節慶活動(dòng)中，光線(xiàn)來(lái)自蠟燭、油燈、火把或者是燃氣的火焰。燈泡的出現我以照亮樓體的方式烘托特定場(chǎng)合的想法提供了得以實(shí)現的良機。起初，燈泡只是用來(lái)強調樓體的輪廓，而建筑結構本身及其周?chē)�不�?huì )被照亮。從20世紀20年代開(kāi)始，建筑照明主要用于宣傳目的，這種方法至今仍在使用，有時(shí)被濫用，以期引起人們的注意。即使是在那個(gè)年代，有些人已經(jīng)指出，照明裝置的安裝應忠誠于建筑的美學(xué)價(jià)值，不管其目的是廣告宣傳還是展現建筑風(fēng)采。從那時(shí)起，就總有些建筑師處于對他們的建筑在夜間形象的考慮而挑選樓體外墻的材料。

　　我們已經(jīng)對照亮的建筑習以為常了。這種現象在很多重要城市都可以見(jiàn)到。由射燈和其他照明設施對各種古跡、物體和其他眾所矚目的地點(diǎn)所實(shí)施的照明都構成該城市景觀(guān)的固有組成部分，它為夜幕中的城市注入了活力。這些照明也幫助人們認識到它們正置身于何處。

　　照明設計師們知道每座樓的建筑風(fēng)格各不相同，故而在燈光設計上不可一概而論。樓宇不是舞臺布景。每棟樓都有它自己的故事，能夠渲染出建筑構造考量的巧妙構思而成的照明可以使建筑意圖得以體現。要是效果理想的話(huà)，整個(gè)樓體就可以與周?chē)�的換將和諧相處。為了達到這一目標，照明的分布必須均勻還要避免乏味。雖然一定程度的反差是必要的，它可以產(chǎn)生驚心奪目的效果吸引人們的注意，但是對于過(guò)渡區域和聯(lián)絡(luò )性元素的照明不能過(guò)分，而是要付之以精湛的技藝和透徹的理解。照明的平衡與和諧取決于光源的投向、顏色和顯色性，還取決于被照表面的反射系數和顏色，例如是木制的、磚的、玻璃的，或者合成纖維板的等等。所有這些都會(huì )影響到最后的結果。

　　通常，使用泛光燈或者把樓體整個(gè)地置于直接照明之中不失理想的做法。因為它會(huì )把所有人的注意都吸引到一個(gè)物體上，而且強烈的反差會(huì )使視覺(jué)中其他的細節小時(shí)。而且在距離很遠的地點(diǎn)安裝泛光燈無(wú)疑將會(huì )使整個(gè)畫(huà)面顯得像平板一張，所有立體感都將因缺乏陰影而被喪失。在白天感受到的統一性也必須在夜間得以呈現。

　　在照明一幢建筑時(shí)，有時(shí)只把它的某一部分照亮就足夠了。那些年代久遠的建筑經(jīng)常會(huì )有掩口或雕飾的門(mén)楣作為外墻的亮點(diǎn)。對于這些部分人們白天一般注意不到，但是到了夜晚，在燈光的照亮下就會(huì )吸引到眾多的視線(xiàn)。這種照明不應該是耀眼奪目的，而且這種細節的表現必須能夠自然地融入到環(huán)境中。不管用的是哪種照明，建筑特點(diǎn)都應該被完整地保存。在外墻上制造某種刻意的效果，像光帶、光斑都屬于禁忌。

　　在選擇哪些建筑應該被照亮的時(shí)候是需要判斷力的。照明可以具有商業(yè)意味，但從歷史的角度看，它也能產(chǎn)生社會(huì )效益或關(guān)注。沒(méi)有必要把所有建筑納入照明范圍之內，就像沒(méi)有必要把每一個(gè)被選定的物體上的的各個(gè)部位全都照亮一樣。

　　在燈光從房屋和樓宇內投射出來(lái)（正常地）的時(shí)候城市變得非常有魅力。樓內的燈光與樓外的燈光結合在一起，有時(shí)已經(jīng)足以使建筑得到很大程度上的展現，當然是就立體效果而言。建筑就是關(guān)于空間的作品。顯而易見(jiàn)，墻面背后的空間構成了外部設計的第三維度。內部的燈光此時(shí)成了外部的燈光。

　　有些建筑師讓他們的建筑成了“光的載體”。例如，他們選用大塊的玻璃，同時(shí)在走廊、樓梯間和樓梯裝上燈。倘若有些燈過(guò)了下班時(shí)間仍然亮著(zhù)，就使這棟建筑給人留下美好的印象。有時(shí)甚至只是應急燈就可以達到這樣的效果。在一扇與眾不同的窗戶(hù)背后屋內發(fā)出的燈光有時(shí)能給人一種訝異的感覺(jué)。

　　在購物中心里，照亮的櫥窗可算是一項財產(chǎn)，如果他們放射出的光還不算太過(guò)分的話(huà)。防止人們破壞的卷簾門(mén)增加了不少安全感，因為他們是不透光的。如果他們是般透明的，在后面的燈光（雖然可能是稀疏的）照射下能顯出櫥窗的話(huà)，公共區域的面貌就會(huì )有所改善。

　　夜景照明絕不應該有損于周?chē)�環(huán)境或成為敗筆。它與路燈之間的關(guān)系必須要多加考慮，這樣整體的燈光才能達到和諧的交融。這可不簡(jiǎn)單，因為每一地點(diǎn)的夜間景觀(guān)都是由不確定因素決定的，它們是不可控的，也無(wú)從編排。當公共照明和被照亮的建筑和物體可以達成統一時(shí)，城市中的街道、廣場(chǎng)之間的關(guān)系就得以顯現，并對構成城市中不同元素間的銜接性有積極作用。這里的案例展示了兩種具有整體和諧感的照明。

　　在一份關(guān)于某以區域的總體設計（所謂總體規劃）出臺后就應該達到最理想的效果，這個(gè)規劃中的公共照明和建筑的照明應該能以一種富有創(chuàng )意的方式彼此調和。在這種情況下，必須對照明水平的“上限”加以較之上述情況更為嚴格的控制。不能允許一種照明把另一種照明淹沒(méi)。不能想像當樓體裝飾照明還未開(kāi)啟前道路照明更強的情形，反之亦然。這里需要指出的是建筑裝飾照明不能替代公共照明。它們兩者之間的關(guān)系必須分別評估。

　　為是城市在夜晚也能講述自己的故事，表述它的格局、建設情況和它最為重要的地點(diǎn)、就需要把不同種類(lèi)的燈光安裝和布置到適合的地方，這無(wú)疑使一項挑戰。必須對人工光加以操控。如果你想要整合一個(gè)就美學(xué)方面而言可以信賴(lài)的照明方案，咨詢(xún)這一領(lǐng)域行家的意見(jiàn)將是至關(guān)重要的。燈具供貨商常�？雌饋�(lái)像是專(zhuān)業(yè)人士，但這往往只錯誤的；是照明設計師在考慮照明與外部設計特點(diǎn)的關(guān)系問(wèn)題。僅運用幾個(gè)普遍原則作為指南是不夠的；所有個(gè)案都是獨一無(wú)二的，并有其特殊的需要�？倳�(huì )面臨多個(gè)方案，從中選出的一個(gè)即為結果。

　　我們需要一點(diǎn)光就能看到彼此，但源自各處的燈光處于協(xié)調狀態(tài)時(shí)的需要量少。對于燈光不夠這個(gè)問(wèn)題我們經(jīng)常會(huì )反應過(guò)度——更強的燈光并不一定能使問(wèn)題得到改善，尤其是當這樣做會(huì )增強反差的時(shí)候。而且并不是任何地方都需要照明；畢竟，我想說(shuō)的是，我們應該要以尚能看到天上的星星為準則。

總結：1.建筑的特色之處和值得關(guān)注的部分必須被照亮

      2.整體感必須得到保持，不能使人們的注意力被細節處的照明而分散

      3.立體效果（包括突出和凹進(jìn)的部分）有時(shí)可以被加強（這要視陰影情況而定；沿光束的方向望去就看不到陰影）

      4.建筑時(shí)關(guān)于空間和體積的作品，所以不僅是外墻需要照亮，深度也應該得到加強。

      5．如果一棟建筑在白天的時(shí)候非常通透、那么在夜晚時(shí)也應該一樣�？刂迫斯ふ彰鞯臄盗渴�分必要的。

      6.通常來(lái)看樓體的照明必須采取比較和緩的方式，否則與周?chē)�環(huán)境的關(guān)系就會(huì )受到破壞。

      7.照亮太多的細節會(huì )使想要傳達的信息模糊不清、而且無(wú)法“破譯”。

      8.如果不同顏色的色彩被過(guò)分使用，照明本身就會(huì )取代建筑特色而成為大家關(guān)注的目標。

      9.超出建筑固有的額外裝飾性圖案，比如線(xiàn)、點(diǎn)或橫線(xiàn)都是不設適當的。

     10.如果可能，燈具應該安裝在人們的視野之外；燈光本身不應該成為分散注意力的元素。

     11.只有當光源以良好的顯色性表達出被照明對象本身的顏色時(shí)，建筑材料（如磚、水泥、木材和金屬）的有點(diǎn)才能得到展現。